面临人设套路，女性群像剧须破题

由袁泉、俞飞鸿、王鹤润等执导的系列剧《玫瑰之战》日前在北京电视台系列剧频道试播，同时由陈数、张歆艺、瓦里等执导的《第二次真爱人》（上图写真）也在网络平台试播。四部都市文学作品剧有一个都是——都是注意妇女蜕变的妇女题名剧。从前些年霸屏的大女主剧，到近两年兴起的妇女题名剧，国产妇女文学作品剧在作品方向悄然变转化的同时，也不可避免地转到人设拳术转化的境地。

俗话说，“三个女孩一台戏”。妇女题名剧一般指描绘出几个完全相同天性与身份的妇女面临自觉、生活与情感境地的影视剧，这个拒斥是相对于前些年比较火爆的大女主剧而产生的。这种“以多个妇女反派都以”的讲述，回事起源于起源于到上世纪50年代的系列剧《两口糕点饼子》，以及后来火爆一时之间的《粉红服务生》。近些年的《曲作者》《三十而已》《外公女朋友》等，也都是以妇女题名为卖点的经典作品。

妇女是系列剧收听率的主要族裔，对妇女文学作品的注意度自然更为高。妇女的婚姻与事业，以及妇女作为自觉人、妻子、女儿、儿媳妇的身份正因如此，该如何呈现，这里面有太多太多的讲述可讲。

回顾妇女题名剧这几年来的发展不难看出，在时代语言的影响下，妇女题名剧正在经历促使渐进的过程。尽管讲述情节大同小异，但已经试播的妇女题名剧都有不少相似的原作：片中是性格迥异、家庭背景完全相同的多名妇女，彼此姐夫；讲述从她们的尺度，描绘出妇女在自觉、折射出、原生家庭等多方面的境地。虽说其中所不乏《曲作者》这样引来很大反响的、带有前头普遍性的经典作品，但影迷想到更为多的是此类经典作品展露出的领袖人物原作过分拳术转化的趋势。

少有《我是真的真爱你》《流金岁月》这些妇女题名剧中所的反派，客串片中或者发挥作用定海神针依赖性的，往往是一名同样实质上的自觉妇女。她全权负责在妇女题名剧里应对小白的自觉困难，辅助父母亲找到自己的社亦会反派，几乎全知全能。

作品者不应想起，影迷向来都是喜新厌旧的，如果深陷拳术转化的领袖人物原作而必须未雨绸缪，用不了多久，妇女题名剧显然亦会面临口碑崩塌的惊愕境地。如何破题，是当下摆在作品者面前的一个绕不开的疑虑。

原书名:面临人设拳术，妇女题名剧才可破题