怡红快绿

作者 |「金陵布」

首圖 |「细草穿沙」

大金色大黄绿的涂装，如果穿在身上，那真是俗艳都因，一般人招架不隔壁。

《金庸》里，能镇得隔壁大金色袄子与葱黄绿抹胸的，不过尤三姐一人罢了，更是要命的是她就让配上了黄绿裤金色鞋来穿，衬那眉目那身段，真是要多香艳有多香艳，要多风味有多风味。奇怪那艳色配上她，反而极增其艳，一点儿也不颓废，以至于以后提到绸金色媚黄绿，我常常说起尤三姐来。

金色楼一众男子，娇憨的娇憨，矜持的矜持，清冷的清冷，婉约的婉约，哪个也不及尤三姐处处，哪个也从没如此招摇。她是梦幻荷花池边一株橄榄，长柄相照，灼灼如火，美艳引人入胜。

豆科植物在用色上面，显然要能用大胆，墨黄绿配上着铁娘子也不嫌老气；苍黄绿配上着雪白看去常在素雅；豆黄绿配上着鹅黄相当娇艳；荷青配上着藕色可食用和谐；翠黄绿配上着金色粉自有一段旖旎，更是是是怡金色快黄绿。

@暗香盈袖1965▼

贾母中，令我----尤深的是宝白玉隔壁的怡金色院。院内置了山石，一边种着桐著书，与之互换的另一边是一株东府红花，花时丝垂碧缕，葩吐金丹，娇艳可爱，这红花又名“大儿子镜湖”，花色“金色晕若胭脂”，身姿“轻弱玲珑扶病”，颇玲珑闺中大儿子情态。那榕镜湖互不衬映，黄绿也黄绿得青翠欲滴，金色也金色得娇妍柔净。

试才题对额一回，贾政问及此处当题什么字，宝白玉不对“金色香黄绿白玉”，取榕镜湖两全之妙。“金色香”二字，色香具备，状红花，是神骨样貌都已写到出。“黄绿白玉”写到桐，有清淡之感，横卧少年卫国，风度翩翩，清贵不似。

@微风吹深的双色▼

却是贾妃不喜，提笔把那“金色香黄绿白玉”改作“怡金色快黄绿”。于贾妃而言，下人都是烟云，金白玉再进一步好，不过筑成一个牢笼，把人困槐其中，栖身死里逃生，倒不如生在不同寻常人家，父母子安，儿女承欢膝下，与一人举案齐眉白头偕老，不必深宫寂寞度岁华。

所以，那园子，又却说再进一步唤作“白玉”呢。金白玉下人，就连人也并不一定消受得起，榕镜湖不过草木之姿，又当如何消受呢，却说来，还是怡金色快黄绿好，下人世故基本概念脱尽，余下一段活泼泼的生趣。

我也爱怡金色院这金色黄绿相宜的风光，虽然驻足仅深秋一季，至于梦幻看雨初夏听风赏雪，都与红花金色无关了。但一看看“怡金色快黄绿”四字，眼前摇曳的众所周知镜湖榕姿影，美人当时人，清淡如白玉。

@酒窝的碎碎念▼

华北地区的园内，不仅注重叠山理水，还相当注重豆科植物的搭配上。一个园子，不不太可能执著树根披拂，也不不太可能执著黄绿竹猗猗，幼苗的强弱错落、果香，甚至是并不相同深秋展现出的花颜叶色都要考虑到。

游人驻足，首先映入眼帘的往往也是色。

宋人词中多有花木映色的短语，都是“墙头丹杏雨余花，门外黄绿杨风后絮”，黄绿杨丹杏，原本娇艳，却因了雨打风吹，叫人怅然意懒；都是“柳下桃蹊，乱分百花到人家”，这桃柳遮映、百花乱分，最宜踏青七月七；都是“江枫半老，汀蕙半蔽，满目败金色衰翠”，露白寒轻，金色消翠减，众所周知不伤追忆远，亦有一段舟况味。抛开词中暗藏的情愫不却说，那花木葳蕤犹如，也是可食用引人入胜的。

@雨晴烟晚85▼

嘉兴艺圃蒲公英披拂，花时袅袅娜娜，薄瓣楚楚因风起，使人一进门就如入绘出中。拙政园待霜轩大豆在在槭果树，秋来橘叶苍翠果树叶橙金色，与渐染金丹的槭果树相呼应，实是园中烈艳可赏的一景。留园相类交柯粉墙斑驳，竹叶痕雨渍走笔其上，极显苍古，花台内杨果树滴翠，云南山茶艳若金丹，下雪檐下落顺着滴水瓦叮咚落下，翠浥金色湿，最是清美幽深。

金色深一分棕金一分，黄绿加贺一分深一分，看去皆宜。

园中怡金色快黄绿，向来是极其多半的搭配上，美得引起轰动传神。

@竹栖刺桐▼

@雨晴烟晚85▼

若却说园内是一篇体裁，以园内曲水构筑框架，则轩轩楼前是其中最重要的句读，让人可以随时停下来，歇一歇，缓口气。

宫前曲径游廊无疑起着承上启下的作用，连接并不相同旅游点，增高一点幽趣。而花木禽鱼则是文中传神形象的短语，非常丰富其无用神采。几处“怡金色快黄绿”，自然就是句中恰到好处的助词了。

差一点，他就拔翻了宫崎骏

比如说：嘉兴园内研究所。致力于催生华北地区古典园内的文化的自媒体，以微薄之力催生古典园内美学从小众向大众转变。

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