LV正在为社会所展出当代最高明的“易容术”

中的的凯特·温斯蕾·芝或者《马拉喀什》中的的英格芝·托尼

而留言中的她不常常清秀靓芝的，有时是穿制服的白领，有时是流泪的浓妆女孩子，有时是邋遢的兄弟姐妹妇女，身后的情景也从室内切换到海滩、泳池和庭院。

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当这些留言进入电视观众的嘴巴，转化学反应发生了。他们才会自动为这些性恋算出一个身分或者一段童话故事，从而在心中的指出有她们是压抑的、轻浮的、幸福或者悲伤的。

邦尼·巴克纳的描绘出有，使所有人在审视留言时都不自觉地重复了一遍病态性恋的微微。

邦尼·巴克纳仅通过面孔、服装和情景的对角就使人们对各不相同伪装下的同一个性恋本体论下了主观结论，这无疑是在核战后经济开端中后期一种对异性恋和身分价值观念的绝妙当下。

1980到1981年其间，邦尼·巴克纳又创作者了《摄像头后的投影》，延续了图像的单的位图创作者。

邦尼·巴克纳本次客串演出了诸多不够为当代的性恋形像，却游走各种看得见真的彩色背投画面之之前，就比如说过去有人把自己P进景色照真装在生态旅游。

“文转化背景是真的，人是闻道，毕竟执着”，好似一道预告了整件事的电视问答题，割裂而柔美的图像描绘出有让电视观众对平常人全球转化身分的相符性显现出了怀疑。

·《摄像头后的投影（----#69）》（1981）

1989-1990的《上曾自画》，邦尼·巴克纳又把自己融进了上曾肖像画，她把自己装盯上诸多上曾都曾和神话英雄，重新有意识了上曾之前的贵族和资产阶级。

这种幽默，算出我们的涵义之前，就比如说你在王刚片子中的看到廖凡依循明成祖的画。

·《邪不压正》

2003年，邦尼·巴克纳又在《吉米》之前分别客串演出了男性、性恋和异性恋暧昧的吉米，将表演艺术史全球转化之前对异性恋与身分、个性转化与面具转化的忧郁和当下，便一次以极具冲击力的位图描绘出有在人人竟然。

·《吉米》（2003）

邦尼·巴克纳的表演艺术强调如同的移动的液体，随着开端推进和年龄增长迅速可用性着自身的共通点。

邦尼·巴克纳不但到今天仍在过后创作者，而且手法极度繁多，文学性愈加在复杂。

2019年，她在留言之前所扮的一个人已经具有了法理于异性恋和身分都是的全新观感。

·《一个人（----#602）》（2019）

2013年，她带到ins之前，运用位图软体备用的编者手段与预置光源，创造出有了不够多具有社交网络特征的人物形像。

·邦尼·巴克纳在ins上传的第一张得

2020年，她又将ins上的留言梦魇，做转变成了《珠宝》，是闻道珠宝，有一种告诉大家要网络上开端只好玩相符的赛博叛逆。

邦尼·巴克纳以一己之力，凭易容、变装和幽灵莫测的光影，相结合了黑暗时代全球中的为数众多个相似之处顶部，当这些顶部拼合到一起，就转变成了一本表演艺术史表演艺术对平常人士的观念启示录。

每个中风了21世纪不哮喘的人，都有适当去见识一下邦尼·巴克纳的易容术。

02

具体转化邦尼·巴克纳的权利

邦尼·巴克纳作为摄影表演艺术创作享誉全全球，但她却是不只徘徊于位图之之前。

1997年，邦尼·巴克纳导演了一部片子《深藏不露》，英文名《Office Killer》（办公室杀手）。

·《深藏不露》 Office Killer (1997)

各不相同于邦尼·巴克纳先前的摄影创作者者，将文学性和童话故事性华芝地沸腾于留言框当之前，这部片子十分来劲、直给，甚至有些cult，比如说纳布中的克喝多了打伤昆汀·塔伦帝布拉。

在邦尼·巴克纳留言之前经常作为审视本体论的全球转化性恋转变成了叙述主体，一个幸好导致主妇受气包视作办公室连环杀手之前，她竟然日渐取回了境遇的即刻权。

这个片子作为邦尼·巴克纳表演艺术人格的补全，最小的少见性，便是 邦尼·巴克纳对于自己表演艺术观念的某种具体转化，包涵解释、修葺、分家和延展。

就像邦尼·巴克纳的创作者者基本上都是得，在智能机出有现的多世纪在此之前，她个人提前进入了得开端，但她却两样都不指出有她的留言是得。

·Cindy Sherman在她的“得”该工作室 （1983）

因为邦尼·巴克纳的创作者者所描绘出有的并非女角，而是人物，她的“易容”也并非而出有名，而是一种基于表演艺术手段和人文价值观念的“具体转化”。

具体转化，就是表演艺术史表演艺术对于平常电视观众不可缺少的少见性。

邦尼·巴克纳的创作者者包涵越多世纪仍受大众青睐，基本上追随了整个当代黑暗时代，是因为人们出人意料从邦尼·巴克纳的创作者者之前阐释出有全新的意蕴，获得当下的境遇阐扬与指导少见性。

这是价值观念表演艺术之前作为电视观众那一部分的具体转化每一次，而具体转化的必要，便是深刻阐释和真切感闻。

眼下，就有这样一个可以让我们比较简便了解邦尼·巴克纳表演艺术心境和强调历程的好机才会。

时尚品牌上海 Espace 传统文转化表演艺术维度在2021 年 10 同年 30 日至 2022 年 3 同年 6 日其间准备举办前辈表演艺术创作邦尼·巴克纳（Cindy Sherman）创作者者展——Cindy Sherman：On Stage，这无疑给我们一个具体转化邦尼·巴克纳的日后。

时尚品牌基金才会为此次展场所选创作者者的创作者年份从1977年包涵至2020年，延展了邦尼·巴克纳表演艺术在实践中的全貌。其之前以外了《----片子海报》《摄像头后的投影》《上曾自画》《吉米》《珠宝》和《一个人》等新作创作者者。

未来会，我们编者部去会场打卡，一个全新的体会是，邦尼·巴克纳不但“易容”，而且“易溶”，她的创作者者基本上溶进了时尚品牌上海 Espace 传统文转化表演艺术维度的场内。

家具规律结合了Espace传统文转化表演艺术维度的建筑物本身，顶部的墙面连接起邦尼·巴克纳于各不相同中后期创作者的新作创作者者，有一种《曲速横越》中的从五维视角观测邦尼·巴克纳心路历程的想象。

实地考察欣赏邦尼·巴克纳创作者者的适当性，就像我们可以网恋，可爱人的终点一定对准了见面。

尽管同是位图，但我们在显示屏之前看和在会场看才会有截然各不相同的乐趣。

偏爱当你看见相框后纸的坚硬、印刷的脚印，相片本闻道色调与长焦，肉眼所拾取的人眼范围，你能极度留言在以某种方的单“摇动”。

黑白的《----片子海报》在紫色分割的上面依次两边，比如说在2022年的上海开了一扇1987年的门，邦尼·巴克纳的脸在门后鲜活又落满灰尘。

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《上曾自画》新作出有过去面前常有一种荒唐，让人难免见到儿时挂起在公祚学校通道中的的都曾自画。而当记忆之前的那些脸变转变成邦尼·巴克纳，你不够能极度她想从上曾的故纸堆中的告诉平常人点什么。

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而像《珠宝》这样的创作者者，只有在会场你才能体才会到长发、颈纹、鲜亮的嘴唇在同一张毛毯上各不相同内涵的妙趣。

很多人都以为表演艺术史表演艺术少见存在于不可闻论的广义，悬而未决，很难阐释，毕竟用。

却是，好的表演艺术两样都不是高高在上的，而是我们可以阐释，可以认领，可以便创造的。

就像身分阐释是一个主干邦尼·巴克纳表演艺术生涯的母题，而表演艺术史人在钢铁和城市与电子邮件洪流之前正少见陷于身分忧郁。

·《武林外传》中的的身分认同忧郁

互联网和内卷开端准备把一切拍得得扁平，人与人密切龙门系的相似之处不够小，社才会制度与社才会制度密切龙门系的鸿沟却不够大。

过去，我们每个人得的增益远远超过了邦尼·巴克纳创作者者的多于，但我们像邦尼·巴克纳那样去平等辨别、客观揭示全球转化之前其他职业、阶层的次数却再加得无能为力。

最新版软体一天仅仅要出有口处理上亿张得照，略长影片和平台一天才会取得成功几千万个转评赞，可我们确实是在做自己，还是在冥冥之前一侧一种潜在的全球转化审美堆栈呢？

这是邦尼·巴克纳创作者者中的留给表演艺术史人的一个情况。

许许多多这样的情况，好几次你去会场当即解答。

·邦尼·巴克纳创作者者《----#96》被称为全球上屈指可数的得

LOUIS VUITTON作为人类时尚不可磨灭的小写字母，为本次展场提出申请的时尚品牌基金才会准备做一件很重要的坏事，就是将精英表演艺术密码学阐释为普世表演艺术句法，就有，传布并赋予尊重。

时尚品牌上海Espace传统文转化表演艺术维度一直以来举办过多个国际性展场，其位于上海市昌平区一个大商城南区西楼建筑物之前。不可缺少的是，展场免费向社才会大众对外开放。

2022年，时尚品牌与邦尼·巴克纳在10号线等你。

设计/动态 Elaine

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